归隐山居图《归隐山居图》收藏大曝光之《千里江山图》篇,归隐山居什么意思
千里江山图和富春山居图对比？
千里江山图作为北宋时期的一幅青绿山水孤品，《千里江山图》全幅构图景象开阔，取用传统的散点透视法，以略带俯视的角度横向展开了全景式大山大水，气势宏大。
《富春山居图》是黄公望平生最为得意之作，是为郑樗（无用师）所绘，画作以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
千里江山图和富春山居图谁珍贵？
《千里》当得起“富丽”两字，泥金勾勒，青翠满目。幽岩邃谷、波涛烟霭，无一不精致细腻。绚烂得锋芒毕露，又不落俗套。虽是少年之作，却有皇家气象。
对比之下，《富春山居图》就萧瑟苍茫得多。滤掉敷色绚烂，留下墨色从容。即便描绘郁郁葱葱的近景也不用工笔。至于远景，人就那么一点，山就那么一抹，大幅的空白，浩渺，干净，肃然。
论结构，《千里江山图》构图严谨，布局森然，自山起，由山终，有始善终，很符合主旋律的样子。但是《千里》圆满得窒息，连湖面都铺满了水纹。少年的世界满目旖旎，还没有经历过遗憾和缺陷。《富春山居图》要散漫得多，再加上中间焚毁的原因，似乎画家无意工整。毕竟历尽磨难，一心向道的80岁老人，还有什么贪嗔痴放不下呢。
论笔意，《千里》笔法相对简单，很一丝不苟，很小心翼翼。《富春》则浓淡干湿，疏密有致，用笔洒脱老到，意到足矣。
应该是《富春山居图》。
《富春山居图》被誉为“画中之兰亭”，属国宝级文物。2011年6月，前后两段在台北故宫首度合璧展出。《富春山居图》是元代画家黄公望创作的纸本绘画，中国十大传世名画之一。画家黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，1350年绘制完成，后几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段，前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
《富春山居图》以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。富春山居图所画内容约80%在桐庐境内富春江的景色，20%为富阳的景色。
《千里江山图》画卷，不仅代表着青绿山水发展的里程；而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作，但不乏工美佳作，表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。
富春山居图和千里江山体是描绘的同一地点吗？
不是同一地点。
千里江山图作为北宋时期的一幅青绿山水孤品，《千里江山图》全幅构图景象开阔，取用传统的散点透视法，以略带俯视的角度横向展开了全景式大山大水，气势宏大。
《富春山居图》是黄公望平生最为得意之作，是为郑樗（无用师）所绘，画作以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。
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